对比性感知错觉的错觉分析是如果一条直线以某个角度消失于一个实体表面后，随即又出现于该实体的另一侧那么对于大多数人来说，它会看上去有些“错位”，这就是波根多夫错觉。生活中一根筷子插入水中，我们看到的筷子错位就是波根多夫错觉的一种。马赫带（Mach band）1868年奥地利物理学家 E.马赫发现的一种明度对比现象。它是一种主观的边缘对比效应。
最新发现的一种触感错觉被称为“对比性触感”。对比性触感的研究沿袭了视觉、听觉领域的对比性错觉研究方式。人们在感知事物的过程中，视觉占所有知觉的65％。对于绝大多数人来说，从未怀疑过外在世界借由光线传导而进入眼睛所形成的影像的真实性。然而，在视觉领域中比比皆是的错觉现象。内克尔立方体是一种不可能图形（上图），它是模棱两可的三维图像。
对比性感知错觉 - 错觉实例
对比性感知错觉最好的例子莫过于内克尔立方体了。当我们从立方体的上面或从下面看的时候，我们看到的情形是不一样的，这就是对比性视错觉。当我们看到的东西模棱两可，不只有一个答案的时候，我们的大脑会两者都尝试。
对比性视错觉的研究已经超过200年，但是直到最近，研究才发现其他的感观也存在同样的现象。目前，一种对比性触感错觉也被研究人员发现了。这种错觉其实有点类似于视运动错觉。
对比性感知错觉 - 原理
在视运动错觉图像中，四个点以方阵的形式排列，两条对角线上的点交替闪光和消失。这样就造成了两点水平或垂直移动、对角线旋转的错觉。
Christopher Moore是麻省理工学院麦戈文研究所成员，他领导的脑科学研究小组最近发现，触觉领域也存在触感运动错觉。他们将4个触点排列成方阵，然后让其先后碰触志愿者的指尖。结果，志愿者均认为这些触点在进行水平或垂直的移动。
视觉错觉也叫错视或视错，是我们的知识经验与所观察的对象物在现实的影像中由某种原因而引起的错误感知。错觉的出现有生理原因,也有心理原因。“光波传到眼睛里,然后把感光元投进视网膜,这些视网膜图像无论是来自二维图形还是来自我们的三维世界,都会在一个曲面上变成半平面形状。因此,视网膜在输入图像时存在着与生俱来的歧义”。当图像中没有足够的信息来消除歧义,错觉就随之产生。（如著名的Poggendorf错觉、马赫带效应、似动现象）等。
对比性感知错觉 - 错觉分析
如果一条直线以某个角度消失于一个实体表面后，随即又出现于该实体的另一侧那么对于大多数人来说，它会看上去有些“错位”，这就是波根多夫错觉。生活中一根筷子插入水中，我们看到的筷子错位就是波根多夫错觉的一种。马赫带（Mach band）1868年奥地利物理学家 E.马赫发现的一种明度对比现象。它是一种主观的边缘对比效应。当观察两块亮度不同的区域时，边界处亮度对比加强，使轮廓表现得非凡明显。例如，将一个星形白纸片贴在一个较大的黑色圆盘上，再将圆盘放在色轮上，再将圆盘放在色轮上快速旋转。可看到一个全黑的外圈和一个全白的内圈，以及一个由星形各角所形成的不同明度灰色渐变的中间地段。而且还可看到，在圆盘黑圈的内边界上，有一个窄而非凡黑的环。由于不同区域的亮度的相互作用而产生明暗边界处的对比，使我们更好地形成轮廓知觉。这种在图形轮廓部分发生的主观明度对比加强的现象，称为边缘对比效应。边缘对比效应总是发生在亮度变化最大的边界区域。
在黑暗中,如果注视一个细小的光点，人们会看到它来回飘动，这叫自主运动；在皓月当空的夜晚，人们只觉得月亮在“静止”的云朵后徐徐移动。这种运动是由实际飘动的云朵诱发产生的，因而叫诱发运动；在注视倾泻而下的瀑布以后，如果将目光转向周围的田野，人们会觉得田野上的景物都在向上飞升，这叫运动后效。在所有这些场合，看到的运动都不是物体的真正位移，所以也是似动现象。Orbison错觉：图4中，正方形边有彎曲的感觉，其实是直的。在日常生活中经常有利用视错觉现象来消除视错觉。常见的如：城市交通地面文字标识系统，它按照一定的形变计算公式，使地面字体的大小随行车方向逐个递增，从而减轻了由于远近透视带给行车者在视觉识别上的困难，产生了良好的交通标识作用)，其应用完全颠覆了人们的这种真实性影像。
对比性感知错觉 - 其他现象
似动现象：20世纪初,德国心理学家M.韦特海默用实验方法研究了似动现象。人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不连续的位移看成是连续运动的现象。人们在电影银幕上看到的物体运动，是由影片上一系列略有区别的静止画面产生的，这种运动叫动景运动。1833年J.A.F.普拉托设计和制造了第一个动景器。在一个圆盘分成的各个扇形平面上，依次画上各不相同但又相互联系着的舞姿,当圆盘旋转时,人们即可看到连续运动是根据动景运动发生的原理提出和制作的。
对比性感知错觉 - 对比性错觉的应用
在电视美术设计作品中经常利用人们的视错觉来增强电视美术的造型空间。因为存在突出的视错觉现象,电视美术设计师常利用置景、服装、灯光、化妆等方面的视错觉来增强知觉形象的鲜明性。
电视美术设计是视觉语言的表述技法,需建立在研究、利用、诱导视错觉的基础上,才能充分有效地传达艺术家们的创作意图,让观众相信眼前事物形态的真实性和产生视觉愉悦。电视场景需要视觉的愉悦，这是毫无疑问的，设计师应该努力寻找到与内容贴切而恰当的表现手段，并且谨慎地把握好尺度。电视图像是由形象组成的，而任何形象都可以理解为通常所说的视觉元素所构成。它们是点、线、面、体、色彩、光、肌理等构成。那么要如何将视错觉现象运用于电视美术设计之中呢?这就是每个电视美术工作者要认真对待和探索的问题。 |
